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陳分奇
Sat Apr 29 '06

Re: 《黑社會2：以和為貴》：大家先去捧場！

Tong Chen
Sat Apr 29 '06

對黑社會這個香港人仍然獨領風騷的片種有追採興趣的影迷，不
要錯過。繼《古惑仔》系列的解構式黑式喜劇搞作後，久未有人
想出新點子來，杜導現在再走出一步，大家怎能不去鼓掌捧場。

對本地電影何去從有探討興趣的好事之徒影迷，這二集《黑社會
》絕不能錯過，因為這二部作品最能反映現階段的本地電影創作
所面對的困境和掙扎。

杜導的影迷更加不能錯過，因為杜導創作陣營強弱之處都在這二
集《黑社會》中表露無遺。這二集作品相信是杜導這段近年創作
路線的分水嶺式作品，值的討論研究。

這樣子重量級的推介，不會在讀章上的廣告出現。唯有由我來勉
為其難了。

很想多聽大家的觀後感，稍後才再給分奇回應。

陳同
再者：還記得上回梁家輝憑在《黑社會》的演出勇奪最佳男演員
金像獎嗎？對這回事，感到錯愕的朋友今回大可放心入場，今回
再沒有那種各有各演的有趣氣氛了，大家可以專心欣賞譚炳文那
幾場戲的演出，他說對白的表達能力仍然是眾人的學習榜樣。剛
好今天《蘋果日報》訪問了資深黑幫角色演員陳惠敏，他也認為
梁在第一集內演得太誇張了。



On Sat Apr 29 '06, 陳分奇 wrote
-------------------------------
>《黑社會》的下回分解比上回弱得太多了。
>
>
>死了大Ｄ本來就是先天缺憾，無可厚非，也無用奢求隨江湖更迭中代之而起有另一個出位大Ｄ吸引觀眾視線。甚至也無需質疑上回大獲全勝的樂少怎麼如此灰頭土臉，因為他本來就僅勝在懂得藏頭露尾，並不是甚麼不世梟雄。
>
>
>只是我實在無法忍受上回各個都獨當一面的契仔怎麼一下子全部失去魅力。飾演大頭的林雪被沒頭沒腦的丟進了棺材，作法就直如演員突然出現檔期問題，得草草解決一樣。至於飛機之勇也淪為落荒而逃的潦倒更不用說師爺蘇怎麼變作陪跑份子了。除了占美仔，比較多戲份的就只餘下東苑，可他就有頭威沒尾陣，最後被本片僅出過一次鏡的香港警察嚇跑了。
>
>
>整件事看來就單純為了占美仔的「坐正」而鋪路。本來這也並無不可，遊戲好歹也得有個勝利者，可這條大路未免鋪得過份著跡，而且節奏緩慢，也欠張力，總括起來就是大大沾污了上集勇奪最佳劇本的威名。
>
>
>再者，本集甚至失去了杜導註冊的冷峻風格，無論從畫面、走位還是演繹方面看都失卻了上集魅力，更遑論是要與《鎗火》比較。
>
>
>或許杜導正要把代表了智勇忠義的四位契仔全都推倒在金錢掛帥的占美仔腳下以闡明其對內地與香港當下關係的感受，但這未免顧此失彼，空有發聲而沒有力量。尢其是末尾那段政治訓話，我都不好意思說出來了，當是為了杜導千叮萬囑不要爆結局的苦口婆心吧，縱然知道與否根本毫不重要，一切都太明顯了。
>
>
>最後我只可以總結出，占美仔確實是百份百的香港人，尢其是既得孩子以後。

Re^2: 如果再讓我選一次．．

陳分奇
Sun Apr 30 '06

雖然第二集的表現大家心裡明白，但如果再讓我選一次，我還是會進場續捧的。

Re^2: 杜氏最悲傷的作品

魯甦
Mon May 1 '06

《以和為貴》卻是不同，在中國因素前所未見地如暴龍的身影一樣壓下來，積極樂觀如杜氏都給壓得一時間徬徨無計。在銀河系列的作品中，陰沉度僅次於《暗花》，而且這次更沒有韋家輝宿命觀的干擾，赤裸裸地讓我們面對新形勢下現實的無奈。

《以和為貴》不是過去數年我們熟悉的杜氏作品，雙雄鬥智有形無神，因為已經是直接的廝殺，毋須再想什麼，只講誰夠狠夠狼。自《鎗火》以來，強調團隊精神的母題不再出現，讓萬眾期待的「樂少五個契仔」的縱橫併合變了江湖人時不我與的落泊流荒。

現在重新審視《黑社會》上下集，更進一步說明這並非傳統的黑幫類型片，而是借黑社會這個片面，寫照香港社會的政治運作。

基本上，杜氏的作品雖然一向呼應近年香港人／香港影業面對的政治、經濟的困境，但他卻不屬於一個愛用暗喻和象徵的；反而是他愛借警匪片的場景，直書個人對時局的情懷，不經意地「寫照」了部份香港人的心聲，「呼應」了香港某部份的時勢。

不少網民批評《和》片太露骨；無疑《和》片是直書得很白，甚至可以說是刻意地白描現今的政治現狀，對於某些人來說，會有損作品的藝術性，但不少導演可能就是覺得有需要直書己見。如英國的 docudrama 大師堅盧治，每一部作品都不厭其煩地控訴，白得不能再白，但獨樹一格。香港的舒琪執導《基佬四十》之初，也不是要處理 come out 這個題目，但後來發現整個氣氛迫得他不得不正面面對，才有了現在這個樣子。有些時候，電影人也要像韓愈般大聲疾呼！

《黑社會》上下集論盡香港地下幫會的政治，在上集講的是內部的爭權奪位，今集則講外在各種勢力的拉扯。

我覺得片中最重要的不是結局，而是開場白那一段幫會成立的因由和那幾幅開埠之初，清朝難民的剪影。香港﹣﹣其實是一個「難民社會」，來自內地的難民來到這個「借來的地方」，但求一口安樂茶飯。民間的對應之道是盡量自行處理內部矛盾，驚動官府嘛，可免則免。這個道理金耀基和劉兆佳用了多篇論文來解說，電影就以幾個鏡頭以撮要。至於官府的態度，在上集中姜大衛飾演的警方高官已經宣之於口：「一雞死一雞鳴，我要的是秩序！」只要地下世界有一定的秩序，官府願意容忍。不過，這種秩序要靠各方勢力的「平衡」，這個道理鄧伯（王天林飾）就最能領悟，亦一直秉持，以確保幫會的持久生存。

可是這個格局和選擇政治的明爭暗鬥，在上集已經說盡了。下集就只能碰港產片一向少碰，或不敢碰的問題：中港關係。就像金庸在《天龍八部》後已無法再寫蓋世的武俠英雄，只能寫令孤沖和韋小寶了。

新時代自有新的博弈，新主子不像舊的那麼自我約束，她要直接操盤。《和》片全副心思就在描述這個新形勢，語調中難免有無奈之感。在強大的中國因素下，（畢竟地下幫會今次要面對的不再是城市級的警察，而是國家級的情治系統）一眾幫會強人縱然心狠手棘，也一個一個像希臘的英雄一樣，變成無形之手的玩偶。

過往港產片對政治和中國因素多採取疏離的態度，強如吳宇森的《喋血街頭》和徐克的多部作品，都顯出對亂世的厭倦和對政治的逃逸。《黑金》以台灣政治為背景，其實徹頭徹尾是典型俗套的警匪故事。正因如此，《和》片的直接面對，就更顯得難能可貴。

在這樣的時代背景下，就算連黑人物的起落，也有中央的因素在干預（尤勇的角色雖然只是省公安，但實際上代表了中央的意志），傳統的政治，不是如片中的香港警隊般被丟在一旁，就是如鄧伯般要入土為安（龍頭柺杖隨鄧伯入土，可算是片中唯一有象徵意義的安排）。

一眾黑幫英豪，死的死、走佬的走佬、歸邊的歸邊、浮沉的浮沉，而忠義的林雪，就更被一腳掃進棺材，多一個鏡頭也不給你。

《和》片在技巧上，的確不如上集；而且受黑幫片格局所限，只能側寫中港角力。現實上政治當然不止中港那麼簡單，還有美歐勢力的拉扯，但如要在黑幫片上硬要加入這些元素，又實在太牽強了。

最後，片末的結局似乎都觸及下一代，上集中龍城攕霸讓兒子目擊，下集裡新一代正迎接可能是身不由己的未來。不知道杜氏又想說什麼呢？在新一代的面前，一班在江湖中殺人不眨眼的罪犯，顯得份外的無助和悲傷。



On Sat Apr 29 '06, Tong Chen wrote
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>我認為看過《黑社會》第一集的不應錯過第二集。沒有看過的，
>不打緊，可去看，第二集本身作為獨立戲目觀賞，沒問題。

>對黑社會這個香港人仍然獨領風騷的片種有追採興趣的影迷，不
>要錯過。繼《古惑仔》系列的解構式黑式喜劇搞作後，久未有人
>想出新點子來，杜導現在再走出一步，大家怎能不去鼓掌捧場。

>對本地電影何去從有探討興趣的好事之徒影迷，這二集《黑社會
>》絕不能錯過，因為這二部作品最能反映現階段的本地電影創作
>所面對的困境和掙扎。

>杜導的影迷更加不能錯過，因為杜導創作陣營強弱之處都在這二
>集《黑社會》中表露無遺。這二集作品相信是杜導這段近年創作
>路線的分水嶺式作品，值的討論研究。

>這樣子重量級的推介，不會在讀章上的廣告出現。唯有由我來勉
>為其難了。

>很想多聽大家的觀後感，稍後才再給分奇回應。

>陳同
>再者：還記得上回梁家輝憑在《黑社會》的演出勇奪最佳男演員
>金像獎嗎？對這回事，感到錯愕的朋友今回大可放心入場，今回
>再沒有那種各有各演的有趣氣氛了，大家可以專心欣賞譚炳文那
>幾場戲的演出，他說對白的表達能力仍然是眾人的學習榜樣。剛
>好今天《蘋果日報》訪問了資深黑幫角色演員陳惠敏，他也認為
>梁在第一集內演得太誇張了。
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>On Sat Apr 29 '06, 陳分奇 wrote
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>>《黑社會》的下回分解比上回弱得太多了。
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>>死了大Ｄ本來就是先天缺憾，無可厚非，也無用奢求隨江湖更迭中代之而起有另一個出位大Ｄ吸引觀眾視線。甚至也無需質疑上回大獲全勝的樂少怎麼如此灰頭土臉，因為他本來就僅勝在懂得藏頭露尾，並不是甚麼不世梟雄。
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>>
>>只是我實在無法忍受上回各個都獨當一面的契仔怎麼一下子全部失去魅力。飾演大頭的林雪被沒頭沒腦的丟進了棺材，作法就直如演員突然出現檔期問題，得草草解決一樣。至於飛機之勇也淪為落荒而逃的潦倒更不用說師爺蘇怎麼變作陪跑份子了。除了占美仔，比較多戲份的就只餘下東苑，可他就有頭威沒尾陣，最後被本片僅出過一次鏡的香港警察嚇跑了。
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>>
>>整件事看來就單純為了占美仔的「坐正」而鋪路。本來這也並無不可，遊戲好歹也得有個勝利者，可這條大路未免鋪得過份著跡，而且節奏緩慢，也欠張力，總括起來就是大大沾污了上集勇奪最佳劇本的威名。
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>>再者，本集甚至失去了杜導註冊的冷峻風格，無論從畫面、走位還是演繹方面看都失卻了上集魅力，更遑論是要與《鎗火》比較。
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>>或許杜導正要把代表了智勇忠義的四位契仔全都推倒在金錢掛帥的占美仔腳下以闡明其對內地與香港當下關係的感受，但這未免顧此失彼，空有發聲而沒有力量。尢其是末尾那段政治訓話，我都不好意思說出來了，當是為了杜導千叮萬囑不要爆結局的苦口婆心吧，縱然知道與否根本毫不重要，一切都太明顯了。
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>>最後我只可以總結出，占美仔確實是百份百的香港人，尢其是既得孩子以後。

Re^3: 莊敬自強的《柔道龍虎榜》、《以和為貴》的新形勢新挑戰

魯甦
Fri May 5 '06

最近終於有機會在戲院內看了這兩齣電影，感覺是一齣是杜氏最積極之作；一齣是最悲傷之作。

2004年的《柔》片就似寫2003年沙士前後的港人心情，遭逢瘟疫，又無法逆轉，一度有放棄的心態，但看到身邊人的永不放棄，或不斷跌倒又不斷翻身再鬥， 慢慢地又重燃了生存的鬥志，重尋存在的意義。當中，其實還有「責任」這個元素在內，司徒寶的師傅逝死，留下兒子阿志。司徒寶最後還是把阿志和師傅留下的道場扛在自己的肩上，即使雙眼已看不見了。

片中主角司徒寶從谷底反彈的心理轉折，跟香港人在2003年4-7月，從極度低落，到集體奮發自救的景況，就像影子一樣準確地勾劃出輪廓。

《和》片是《黑社會》的下集。在上集裡，樂少憑其老謀深算，加上社團叔父出於平衡的考慮，和警隊眼皮半閉只求秩序的策略，排除各種不利田大素，登上龍頭之位。

兩年過去，外在的形勢已經改變，社團中人要面對的，原來不是肥鄧所代表的平衡政治，而代表白道制衡力量的警隊在片中更幾乎失去影蹤。不過，就算社團中的賊梟無論如何機關算盡，又怎料到決定這場爭鬥勝負的，其實是那隻無形之手。

整個社團中，只有占美仔知道當中原委。原來社團中人熟悉的管治哲學已經完全改變，而面對新形勢下的新挑戰，占美仔不能像鄧伯在《黑》面對警官時那麼從容，一時間可說是無法招架，除了咆哮外，也沒有辦法找到走出新的困局的出路。

很無奈嗎？也不一定。片中，林懷樂追了一段還是抓不住兒子，占美仔的新一代即將誕生，未來如何，仍是未知之數，亦即是說還不是絕望。

On Mon May 1 '06, 魯甦 wrote
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>踏入銀河時代，杜氏的作品無論是逆境自強取回尊嚴，還是困局中找尋逃生門，都總向觀眾帶出一絲希望，不會像其他受九七陰影詛咒的港產片，只有一片深深的沉鬱。

>《以和為貴》卻是不同，在中國因素前所未見地如暴龍的身影一樣壓下來，積極樂觀如杜氏都給壓得一時間徬徨無計。在銀河系列的作品中，陰沉度僅次於《暗花》，而且這次更沒有韋家輝宿命觀的干擾，赤裸裸地讓我們面對新形勢下現實的無奈。

>《以和為貴》不是過去數年我們熟悉的杜氏作品，雙雄鬥智有形無神，因為已經是直接的廝殺，毋須再想什麼，只講誰夠狠夠狼。自《鎗火》以來，強調團隊精神的母題不再出現，讓萬眾期待的「樂少五個契仔」的縱橫併合變了江湖人時不我與的落泊流荒。

>現在重新審視《黑社會》上下集，更進一步說明這並非傳統的黑幫類型片，而是借黑社會這個片面，寫照香港社會的政治運作。

>基本上，杜氏的作品雖然一向呼應近年香港人／香港影業面對的政治、經濟的困境，但他卻不屬於一個愛用暗喻和象徵的；反而是他愛借警匪片的場景，直書個人對時局的情懷，不經意地「寫照」了部份香港人的心聲，「呼應」了香港某部份的時勢。

>不少網民批評《和》片太露骨；無疑《和》片是直書得很白，甚至可以說是刻意地白描現今的政治現狀，對於某些人來說，會有損作品的藝術性，但不少導演可能就是覺得有需要直書己見。如英國的 docudrama 大師堅盧治，每一部作品都不厭其煩地控訴，白得不能再白，但獨樹一格。香港的舒琪執導《基佬四十》之初，也不是要處理 come out 這個題目，但後來發現整個氣氛迫得他不得不正面面對，才有了現在這個樣子。有些時候，電影人也要像韓愈般大聲疾呼！

>《黑社會》上下集論盡香港地下幫會的政治，在上集講的是內部的爭權奪位，今集則講外在各種勢力的拉扯。

>我覺得片中最重要的不是結局，而是開場白那一段幫會成立的因由和那幾幅開埠之初，清朝難民的剪影。香港﹣﹣其實是一個「難民社會」，來自內地的難民來到這個「借來的地方」，但求一口安樂茶飯。民間的對應之道是盡量自行處理內部矛盾，驚動官府嘛，可免則免。這個道理金耀基和劉兆佳用了多篇論文來解說，電影就以幾個鏡頭以撮要。至於官府的態度，在上集中姜大衛飾演的警方高官已經宣之於口：「一雞死一雞鳴，我要的是秩序！」只要地下世界有一定的秩序，官府願意容忍。不過，這種秩序要靠各方勢力的「平衡」，這個道理鄧伯（王天林飾）就最能領悟，亦一直秉持，以確保幫會的持久生存。

>可是這個格局和選擇政治的明爭暗鬥，在上集已經說盡了。下集就只能碰港產片一向少碰，或不敢碰的問題：中港關係。就像金庸在《天龍八部》後已無法再寫蓋世的武俠英雄，只能寫令孤沖和韋小寶了。

>新時代自有新的博弈，新主子不像舊的那麼自我約束，她要直接操盤。《和》片全副心思就在描述這個新形勢，語調中難免有無奈之感。在強大的中國因素下，（畢竟地下幫會今次要面對的不再是城市級的警察，而是國家級的情治系統）一眾幫會強人縱然心狠手棘，也一個一個像希臘的英雄一樣，變成無形之手的玩偶。

>過往港產片對政治和中國因素多採取疏離的態度，強如吳宇森的《喋血街頭》和徐克的多部作品，都顯出對亂世的厭倦和對政治的逃逸。《黑金》以台灣政治為背景，其實徹頭徹尾是典型俗套的警匪故事。正因如此，《和》片的直接面對，就更顯得難能可貴。

>在這樣的時代背景下，就算連黑人物的起落，也有中央的因素在干預（尤勇的角色雖然只是省公安，但實際上代表了中央的意志），傳統的政治，不是如片中的香港警隊般被丟在一旁，就是如鄧伯般要入土為安（龍頭柺杖隨鄧伯入土，可算是片中唯一有象徵意義的安排）。

>一眾黑幫英豪，死的死、走佬的走佬、歸邊的歸邊、浮沉的浮沉，而忠義的林雪，就更被一腳掃進棺材，多一個鏡頭也不給你。

>《和》片在技巧上，的確不如上集；而且受黑幫片格局所限，只能側寫中港角力。現實上政治當然不止中港那麼簡單，還有美歐勢力的拉扯，但如要在黑幫片上硬要加入這些元素，又實在太牽強了。

>最後，片末的結局似乎都觸及下一代，上集中龍城攕霸讓兒子目擊，下集裡新一代正迎接可能是身不由己的未來。不知道杜氏又想說什麼呢？在新一代的面前，一班在江湖中殺人不眨眼的罪犯，顯得份外的無助和悲傷。
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>On Sat Apr 29 '06, Tong Chen wrote
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>>我認為看過《黑社會》第一集的不應錯過第二集。沒有看過的，
>>不打緊，可去看，第二集本身作為獨立戲目觀賞，沒問題。

>>對黑社會這個香港人仍然獨領風騷的片種有追採興趣的影迷，不
>>要錯過。繼《古惑仔》系列的解構式黑式喜劇搞作後，久未有人
>>想出新點子來，杜導現在再走出一步，大家怎能不去鼓掌捧場。

>>對本地電影何去從有探討興趣的好事之徒影迷，這二集《黑社會
>>》絕不能錯過，因為這二部作品最能反映現階段的本地電影創作
>>所面對的困境和掙扎。

>>杜導的影迷更加不能錯過，因為杜導創作陣營強弱之處都在這二
>>集《黑社會》中表露無遺。這二集作品相信是杜導這段近年創作
>>路線的分水嶺式作品，值的討論研究。

>>這樣子重量級的推介，不會在讀章上的廣告出現。唯有由我來勉
>>為其難了。

>>很想多聽大家的觀後感，稍後才再給分奇回應。

>>陳同
>>再者：還記得上回梁家輝憑在《黑社會》的演出勇奪最佳男演員
>>金像獎嗎？對這回事，感到錯愕的朋友今回大可放心入場，今回
>>再沒有那種各有各演的有趣氣氛了，大家可以專心欣賞譚炳文那
>>幾場戲的演出，他說對白的表達能力仍然是眾人的學習榜樣。剛
>>好今天《蘋果日報》訪問了資深黑幫角色演員陳惠敏，他也認為
>>梁在第一集內演得太誇張了。
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>>On Sat Apr 29 '06, 陳分奇 wrote
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>>>《黑社會》的下回分解比上回弱得太多了。
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>>>死了大Ｄ本來就是先天缺憾，無可厚非，也無用奢求隨江湖更迭中代之而起有另一個出位大Ｄ吸引觀眾視線。甚至也無需質疑上回大獲全勝的樂少怎麼如此灰頭土臉，因為他本來就僅勝在懂得藏頭露尾，並不是甚麼不世梟雄。
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>>>
>>>只是我實在無法忍受上回各個都獨當一面的契仔怎麼一下子全部失去魅力。飾演大頭的林雪被沒頭沒腦的丟進了棺材，作法就直如演員突然出現檔期問題，得草草解決一樣。至於飛機之勇也淪為落荒而逃的潦倒更不用說師爺蘇怎麼變作陪跑份子了。除了占美仔，比較多戲份的就只餘下東苑，可他就有頭威沒尾陣，最後被本片僅出過一次鏡的香港警察嚇跑了。
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>>>整件事看來就單純為了占美仔的「坐正」而鋪路。本來這也並無不可，遊戲好歹也得有個勝利者，可這條大路未免鋪得過份著跡，而且節奏緩慢，也欠張力，總括起來就是大大沾污了上集勇奪最佳劇本的威名。
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>>>再者，本集甚至失去了杜導註冊的冷峻風格，無論從畫面、走位還是演繹方面看都失卻了上集魅力，更遑論是要與《鎗火》比較。
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>>>或許杜導正要把代表了智勇忠義的四位契仔全都推倒在金錢掛帥的占美仔腳下以闡明其對內地與香港當下關係的感受，但這未免顧此失彼，空有發聲而沒有力量。尢其是末尾那段政治訓話，我都不好意思說出來了，當是為了杜導千叮萬囑不要爆結局的苦口婆心吧，縱然知道與否根本毫不重要，一切都太明顯了。
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>>>最後我只可以總結出，占美仔確實是百份百的香港人，尢其是既得孩子以後。