「你為什麼來到臺灣？」這是我還在臺灣最經常被問到的問題。

年輕時備受臺灣電影影響，常看著侯孝賢電影裡的街頭風景，空氣掛著一層深灰色的濾鏡，帶著與日本類似又更為豪放的文化藝術，讓我的心生嚮往。在三十歲前夜，我學會放下日本瞭解的一切，幹了人生道路最艱難卻也調整一生的決定：為了成為演員，來到臺灣。當時的我什麼都不明白，也並未掌握現實的殘酷，到處撞擊也到處栽跟頭，用盡了全力以赴，但卻一直不到自身夢想的地區。最後旅費花完了，我漂泊在萬華的公園三個月，最喪的時侯袋子只剩56元，最後連稅金都付出不來的狀況下，只能返回日本，當時我已經三十歲了。

返回日本後，我問自身為什麼而活？想到在街頭漂泊時守候我的只剩一臺相機，當時無意識地攝下年輕人到公園裡信心地溜著雙翹板的神色，曾經鼓勵我追夢的話語，對照了自身的窮困潦倒。我幹了她我跟自身說：「這是最後一次機會，沒有後路了。」第二天再度拉上飛機返回臺北，持續沒放棄地開演員課、到處試鏡，也在一家同鄉的日本料理尋找兼職工作中，日常生活逐漸上軌道了，不變的是，我仍隨身帶著相機，蒐集這裡的小故事。

我選擇租房在西門町跟龍山寺中間，常覺得萬華是很浪漫的地方，西門町好像活力四射的美少女，走在時代的頂尖；對比龍山寺好像堅守的傳統耆老，我的年紀剛好介於關系，遊晃在街區也像穿行在過去與末來，我總是很著迷這樣的存有。於是開始到巷弄裡與別人閒聊，用相機記錄下人像圖片，回過神來現有幾百張。

因為拍攝計畫交給了好多年輕盆友，大量時侯將我當哥哥對我述說年輕男女的煩惱；可是我印像最刻骨銘心的是有一次在龍山寺周邊的巷弄，遇到穿著打扮豔麗的媽媽桑，因為長輩經歷過日治時期，這樣以日語相通，才發現她的際遇竟與母親很像，全是周遊在黑與白兩道間的厲害人物角色，本來離鄉幾萬里，卻在一瞬間擁有長根的想望。

每一次攝影全是一個當下，拍攝角色全是厚重的，結合了我的視角，與任何手機拍攝技巧無關，單純因為結合每一個瞬間、每一個場景、每一段背後的小故事。每一次攝下一段小故事，也是一次次跟自身的對答，相片成為一幀被攝者、大城市與我並存的風景，漸漸地攝影從興趣變變成重任，不斷地促進我拍下去。

「為什麼你需要來臺灣？」我覺得是臺灣將我帶回來這裡。